40 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, தொலைக்காட்சி குறுந்தொடர்களான ‘ரூட்ஸ்’ இனம் பற்றி தேசம் பேசிக்கொண்டிருந்தது

ஜனவரி 16,2016 திங்கட்கிழமை யெவெட்டி வில்லியம்ஸ் தனது வீட்டில் ஓவியர் அன்னி லீயின் ஓவியங்களுக்கு முன்னால் நிற்கிறார். ஜெஃப் ஷீட்/லாஸ் வேகாஸ் விமர்சனம்-இதழ் @jeffscheid ஐப் பின்தொடரவும்ஜனவரி 16,2016 திங்கட்கிழமை யெவெட்டி வில்லியம்ஸ் தனது வீட்டில் ஓவியர் அன்னி லீயின் ஓவியங்களுக்கு முன்னால் நிற்கிறார். ஜெஃப் ஷீட்/லாஸ் வேகாஸ் விமர்சனம்-இதழ் @jeffscheid ஐப் பின்தொடரவும் ஃபாரஸ்ட் விட்டேக்கர் புதிய ரீமேக்கில் ஃபிட்லராக நடிக்கிறார்ஃபாரஸ்ட் விட்டேக்கர் இப்போது டிவிடி மற்றும் ப்ளூ-ரேவில் 'ரூட்ஸ்' என்ற புதிய ரீமேக்கில் ஃபிட்லராக நடிக்கிறார். லூயிஸ் கோசெட் ஜூனியர், இடது, மற்றும் லெவர் பர்டன் அசல் 'ரூட்ஸ்' இல் நடிக்கின்றனர். மைல்கல் 1977 தொலைக்காட்சி குறுந்தொடர் இப்போது முதல் முறையாக ப்ளூ-ரேவில் உள்ளது. ஃபாரஸ்ட் விட்டேக்கர் இப்போது டிவிடி மற்றும் ப்ளூ-ரேவில் 'ரூட்ஸ்' என்ற புதிய ரீமேக்கில் ஃபிட்லராக நடிக்கிறார். யுஎன்எல்வியின் சிறப்பு சேகரிப்புத் துறையை அடிப்படையாகக் கொண்ட வாய்வழி வரலாற்று ஆராய்ச்சி மையத்தின் இயக்குநர் கிளேட்டி வைட், தி வெஸ்ட் சார்லஸ்டன் அக்கம்: வார்டு ஒன்றின் வாய்வழி வரலாற்றுத் திட்டம் என்ற வாய்வழி வரலாற்றுத் திட்டத்தின் வேலைகளைத் தொடங்கியுள்ளார். (எஃப். ஆண்ட்ரூ டெய்லர்/காட்சி) செயின்ட் ஆண்ட்ரூஸ் கத்தோலிக்க சமூகத்தின் பாதிரியார் ஃபாதர் பாப் ஸ்டோய்கிக், மார்ச் 25, 2014 செவ்வாய்க்கிழமை போல்டர் நகரில் உள்ள 1399 சான் பெலிப் டிரைவில் உள்ள தேவாலயத்தில் காட்டப்படுகிறார். (பில் ஹியூஸ்/லாஸ் வேகாஸ் விமர்சனம்-இதழ்) ஒரு புகைப்படத்தின் பின்புறம் யெவெட் வில்லியம்ஸின் சொந்தமான அலெக்ஸ் ஹேலியின் உருவத்தைக் காட்டுகிறது, வலது, புத்தகத்தின் ஆசிரியர் ரூட்ஸ்: தி சாகா ஆஃப் எ அமெரிக்கன் ஃபேமிலி, புகைப்படக் கலைஞர் ஃபாஸ்டர் வின்சென்ட் கார்டருடன் கைகுலுக்கினார். ஜெஃப் ஷீட்/லாஸ் வேகாஸ் விமர்சனம்-இதழ் @jeffscheid ஐப் பின்தொடரவும் யெவெட் வில்லியம்ஸ் தனது பெரிய, பெரிய பாட்டியின் புகைப்படத்தை திங்கள், ஜனவரி 16, 2017 அன்று தனது வீட்டில் வைத்திருக்கிறார். ஜெஃப் ஷீட்/லாஸ் வேகாஸ் விமர்சனம் யெவெட் வில்லியம்ஸ், செப்டம்பர் 11, 1970 திங்கள், ஜனவரி 16, 2017 அன்று தனது வீட்டில் ஆர்வலர் ஏஞ்சலா டேவிஸின் லைஃப் பத்திரிகையின் ஒரு பிரதியை வைத்திருந்தார். யெவெட் வில்லியம்ஸ், அவரது மகள் அலிஸ், ஜனவரி 16, 2017 திங்கட்கிழமை, ஜெஃப்ஷெய்ட்/லாஸ் வேகாஸ் விமர்சனம்-இதழைப் பின்தொடர்

ஜனவரி 1977 இல் எட்டு இரவுகளில் மைல்கல் டிவி குறுந்தொடர் ரூட்ஸ் ஒளிபரப்பப்பட்டபோது யெவெட் வில்லியம்ஸுக்கு 19 வயது.



ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க வரலாற்றில் அவள் அந்நியராக இல்லை, மேலும் அவர்களின் முன்னோர்கள்-எழுத்தாளர் அலெக்ஸ் ஹேலி போன்றவர்கள், சிறுகதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட சிறந்த விற்பனையான புத்தகத்தை எழுதியவர்கள்-இந்த நாட்டிற்கு அடிமைகளாக வந்தவர்களின் கதைகள்.



ஆனால் ஏபிசி தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கில் அத்தியாயங்கள் ஒளிபரப்பப்பட்டபோது வில்லியம்ஸ் அசாதாரணமான ஒன்றைக் கவனித்தார்: நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் பற்றி பேச மக்கள் அவளை அணுகினர்.



வெள்ளை நண்பர்கள் மற்றும் ஹிஸ்பானிக் நண்பர்கள் மற்றும் ஆசிய நண்பர்கள் என மக்கள் என்னிடம் கேள்விகள் கேட்பது அதுவே முதல் முறை என்று கிளார்க் கவுண்டி பிளாக் காகஸின் தலைவி வில்லியம்ஸ் கூறுகிறார். நிகழ்ச்சியில் அவர்கள் எதையாவது பார்த்ததால் அவர்கள் கேள்விகளைக் கேட்பார்கள்: ‘அது உண்மையில் நடந்ததா?’ என்னைப் பொறுத்தவரை, இனம் மற்றும் ஒடுக்குமுறை பிரச்சினைகளைச் சுற்றி தீவிரமான அளவில் நான் நடத்திய முதல் உரையாடல்கள் இவை.

இந்த வாரம் அதன் 40 வது ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடும் ரூட்ஸின் பாரம்பரியத்தை அது ஊக்கப்படுத்திய உரையாடல்கள், அது பகிர்ந்த வரலாறு மற்றும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பார்வையாளர்களிடம் அது உருவாக்கிய பெருமை ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொள்ளுங்கள்.



தேவதை எண் 941

தொலைக்காட்சி நாடகம் ரூட்ஸ்: தி சாகா ஆஃப் எ அமெரிக்கன் ஃபேமிலியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது முந்தைய வீழ்ச்சி வெளியீட்டில் சிறந்த விற்பனையாளராக ஆனது, அதில் ஹேலி தனது சொந்த குடும்பத்தின் கதையைச் சொன்னார். முக்கிய கதாபாத்திரம், குன்டா கிண்டே, ஆப்பிரிக்காவில் இருந்து எடுக்கப்பட்டு அமெரிக்காவில் அடிமைத்தனத்திற்கு விற்கப்படுகிறது, அவருடைய அனுபவங்கள் மற்றும் அடுத்த தலைமுறையினரின் சதி. 1977 ஜனவரி 23 முதல் ஜனவரி 30 வரை குறுந்தொடர் ஒளிபரப்பப்பட்டது.

ரூட்ஸ் ஒரு பெரிய மதிப்பீடுகளின் வெற்றி. அசல் குறுந்தொடரின் பின்னோக்கி, கேபிள் நெட்வொர்க் வரலாறு - கடந்த ஆண்டு ரூட்ஸின் புதுப்பிப்பை வெளியிட்டது - குறுந்தொடரின் இறுதி அத்தியாயம் 100 மில்லியனுக்கும் அதிகமான அமெரிக்கர்களால் பார்க்கப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் கிட்டத்தட்ட 85 சதவீத தொலைக்காட்சி வீடுகளைக் குறிக்கிறது.

இது ஒரு முக்கியமான வெற்றியாக இருந்தது மற்றும் 37 பிரைம் டைம் எம்மி விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, சிறந்த லிமிடெட் தொடர் உட்பட ஒன்பது வென்றது.



அடிமைத்தனம் மற்றும் இன அநீதியின் கிராஃபிக், வன்முறை சித்தரிப்புக்காக அந்த நாடகம் அந்த நேரத்தில் அசாதாரணமானது. ஆனால் அதைப் பார்த்தவர்களிடையே அது தனிப்பட்ட அலைச்சலை விளைவுகளையும் உருவாக்கியது. என்னைப் பொறுத்தவரை, இது உண்மையில் சமூகத்தில் இன அடிப்படையில் ஒரு உரையாடலைத் தொடங்கியது, வில்லியம்ஸ் கூறுகிறார்.

முதல் அபிப்பிராயம்

யுஎன்எல்வி நூலகத்தில் உள்ள வாய்வழி வரலாற்று ஆராய்ச்சி மையத்தின் இயக்குனரான கிளேட்டி வைட், கல்லூரி படிப்பை முடித்த பிறகு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் வேர்களைப் பார்த்தார். இது மிகவும் வேதனையாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், அவள் சொல்கிறாள். இது உங்கள் முகத்தில் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், அதை மறுப்பது கடினம், எங்கள் வரலாற்றில் இதுபோன்ற ஒரு பயங்கரமான சகாப்தம் இல்லை என்று நிறைய பேர் மறுத்திருக்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன்.

மக்கள் இதற்கு முன்பு நிறைய வெளிப்படுத்தப்படாத சில பாடங்களை மக்கள் கற்றுக்கொண்டதாக நான் நினைக்கிறேன், குறிப்பாக தெற்குக்கு வெளியே (வந்தவர்கள்) மற்றும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க வரலாறு (வகுப்புகள்) இல்லாதவர்கள்.

இது மிகவும் வலுவாகவும் உணர்ச்சிகரமாகவும் இருந்தது, ஆனால் வைட் கூறுகிறார், ஆனால் எனது முக்கிய நண்பர்கள் குழுவிற்கு வெளியே நான் அதைப் பற்றி விவாதிக்கவில்லை.

அந்த நேரத்தில், அதைப் பற்றி எப்படி பேசுவது என்று கூட எனக்குத் தெரியாது, வெள்ளை விளக்குகிறார். அந்த நேரத்தில், நான் பள்ளிக்கு மட்டுமே சென்றிருந்தேன்-நான் கல்லூரியில் ஜூனியர் வரை-ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர்களுடன். நான் எனது இளைய வருடத்தில் (கலிபோர்னியா மாநில பல்கலைக்கழகம், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில்) நுழையும் வரை நான் உண்மையில் கலந்த வகுப்பில் பங்கேற்றேன். அதனால் கறுப்பு கலாச்சாரத்திற்கு வெளியே உள்ள மக்களுடன் உரையாடலை எப்படி நான் கற்றுக்கொள்ளவில்லை.

அட்வென்ட் யுனைடெட் மெதடிஸ்ட் தேவாலயத்தின் பாதிரியாரான ரென்னிஸ் டென்னிஸ் ஹட்சன், சிகாகோவில் வாழும் போது வேர்களைப் பார்த்தார். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு அவர் தனது முதல் வேலையை செய்து கொண்டிருந்தார் மற்றும் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ஆகஸ்டில் மந்திரி படிப்பைத் தொடங்க திட்டமிட்டார்.

ஹட்சன் ஏற்கனவே புத்தகத்தைப் படித்திருந்தார், மேலும் குறுந்தொடரின் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும் பார்த்தார், ஏனெனில் இது ஒரு மைல்கல் என்று அவர் கூறுகிறார். நாட்டில் உள்ள ஒவ்வொரு ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கரும், அவர்கள் தொலைக்காட்சியை அணுகியிருந்தால், அதைப் பார்த்தார்கள் என்று நினைக்கிறேன், ஏனெனில் அது எங்களுக்கு வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது.

ஹட்சன் கூறுகையில், அவரும் அவரது சில நண்பர்களும் நாடகத்தின் வன்முறை மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தின் சித்தரிப்புகளைப் பார்த்து கோபமடைந்தனர். ஆனால், பெரும்பாலும், அவர் சோகத்தை உணர்ந்ததை நினைவில் கொள்கிறார், மக்கள் எவ்வாறு நடத்தப்படுகிறார்கள் மற்றும் மதிப்பிழக்கிறார்கள் மற்றும் மனிதாபிமானமற்றவர்கள் என்று பார்க்கவும், குடும்பங்கள் எவ்வாறு சிதைந்தன என்பதைப் பார்க்கவும்.

1035 தேவதை எண்

நாடகத்தைப் பார்ப்பது எனக்கு சில விஷயங்களை முன்னோக்கி வைக்க உதவியது, ஹட்சன் மேலும் கூறுகிறார்.

அவர் தனது படிப்பைத் தவிர்க்கும் ஒரு கலகக்கார இளைஞனாக தன்னை நினைவில் கொள்கிறார். ரூட்ஸில், அடிமைகள் எவ்வாறு படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக்கொள்ள ஊக்குவிக்கப்படவில்லை என்பதைக் கண்டார், மேலும் இளைஞர்கள் சில சமயங்களில் வாசிப்பு மற்றும் எழுத்தின் முக்கியத்துவத்தை மதிக்கவில்லை என்பதை அவர் குறிப்பிட்டார்.

இது எனக்குள் நிறைய உணர்வுகளைத் தூண்டியது, ஹட்சன் கூறுகிறார். மேலும், இது எனது சூழ்நிலைகளைப் பற்றியும், நகர்ப்புற, நகரப் பள்ளிகளின் தயாரிப்பாகவும், அதை எப்படி சமாளிப்பது மற்றும் அதைச் சரிசெய்ய அல்லது மேம்படுத்த என்ன செய்வது என்று யோசிக்கத் தொடங்கியது.

போல்டர் நகரத்தில் உள்ள புனித ஆண்ட்ரூ கத்தோலிக்க சமூகத்தின் பாதிரியார் ராபர்ட் ஸ்டோய்கிக், மொன்டானாவின் கிரேட் ஃபால்ஸில் கல்லூரியில் படிக்கும் போது மற்ற மாணவர்களுடன் வேர்களைப் பார்த்தார். கதை எவ்வளவு அழுத்தமாக இருந்தது என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

இது நிறைய பரபரப்பைப் பெற்றுள்ளது, எனவே எல்லோரும் அதில் ஆர்வம் காட்டினர் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஸ்டோக்கிக் கூறுகிறார். நீங்கள் முதல் எபிசோடைப் பார்த்த பிறகு, நீங்கள் ஒருவித கவர்ச்சியடைந்தீர்கள்.

508 என்றால் என்ன?


பலவீனமான மறுசீரமைப்பு

ரூட்ஸ் சில காயங்களையும் திறந்தார், வில்லியம்ஸ் கூறுகிறார், குறிப்பாக அவளது பெற்றோர் மற்றும் தாத்தா பாட்டியின் தலைமுறையினரின் அனுபவத்தில் அல்லது பாரபட்சம் மற்றும் இன அநீதியை நேரடியாக அனுபவித்த அல்லது நேரில் பார்த்தவர்கள்.

வில்லியம்ஸ் தனது மாமியார் தனது சிறு வயதில் இருந்து கதைகள் சொல்வதில் இருந்து விலகுவார் என்று கூறுகிறார். அவள் எப்போதும் சொல்வாள், அந்த எலும்புக்கூடுகள் கழிப்பிடத்தில் இருக்கட்டும், ’என்று வில்லியம்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார்.

இதற்கிடையில், ரூட்ஸ் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சமூகத்திற்கு வெளியே பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு வகுப்பறையின் ஆண்டிசெப்டிக் சூழலில் மட்டுமே முன்பு படித்த ஏதாவது ஒரு வலிமிகுந்த தெளிவான க்ராஷ் பாடத்திட்டத்தை வழங்கினார்.

எனக்கு சில நண்பர்கள் இருந்தார்கள், அவர்கள் மோசமாக உணர்ந்ததால் நான் அவர்களுக்காக மோசமாக உணர்ந்தேன், வில்லியம்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். ‘என் மூதாதையர்கள் உங்கள் மூதாதையரிடம் செய்ததை என்னால் நம்ப முடியவில்லை’ என்பது போன்ற ஒரு குற்ற உணர்வு. முதல் முறையாக, கதை நாடகமாக்கப்பட்டது. நீங்கள் எழுத்துக்களில் முதலீடு செய்யப்பட்டீர்கள். அந்த கதாபாத்திரங்கள் ஒவ்வொன்றிற்கும் என்ன நடக்கிறது என்று நான் கவலைப்பட்டேன்.

இன்று அவளுடைய வீட்டில், வில்லியம்ஸ் ஹாலியால் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு புகைப்படம் மற்றும் அவளுடைய நண்பரான ஃபாஸ்டர் வின்சென்ட் கோர்டரால் எடுக்கப்பட்டது, அது குந்தா கிண்டேயின் சித்தரிப்பு. அவள் அதை கார்டரிடமிருந்து வாங்கினாள், அது 1982 முதல் அவள் குடும்பத்தில் இருந்தது, அவள் சொல்கிறாள்.

நான் படத்தை காதலித்தேன் ... மேலும் அதை என் குழந்தைகளுக்கும் அனுப்ப முடிந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அதனால் அவர்கள் அதை தங்கள் குழந்தைகளுடன் அனுபவிக்க ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது.

யுஎன்எல்வி வரலாற்றின் இணைப் பேராசிரியர் மைக்கேல் கிரீன் ரூட்ஸைப் பார்த்தபோது 11 வயது. நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட அசாதாரண தொலைக்காட்சி வன்முறையை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

தேவதை எண் 868

இன்று நீங்கள் பார்க்கும் (டிவி) வன்முறையைப் போல் இல்லை. 1977 இல் பிரைம் டைம் டிவி மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது, கிரீன் கூறுகிறார், அவர் அடிமைத்தனத்தின் வரலாற்றைப் படிப்பதற்கு அப்போது மிகவும் சிறியவராக இருந்தார். ஆனால் இந்தத் தொடர் அடிமைத்தனம் எவ்வளவு கொடுமையானது என்பதை உணர்த்தியது.

பலதரப்பட்ட தலையீடுகள்

ஒவ்வொரு பார்வையாளருக்கும், நாடகத்தின் பல அடுக்கு, பல தலைமுறை இயல்பு அடிமைத்தனத்தின் கொடூரங்களை உணர்ச்சிபூர்வமான மற்றும் அறிவார்ந்த வழியில் சித்தரிக்க உதவியது.

கிளார்க் கவுண்டி பள்ளி மாவட்டத்தில் ஒரு தொழிலைத் தொடங்க 1976 இல் பெவர்லி மதிஸ் டென்னஸியில் இருந்து லாஸ் வேகாஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், இறுதியில் 16 ஆண்டுகள் புக்கர் தொடக்கப் பள்ளியின் முதல்வராக பணியாற்றுவார். அவளும் பள்ளியில் அடிமைத்தனம் பற்றி கற்றுக் கொண்டாள், ஆனால் ரூட்ஸில் அதன் நாடகமாக்கல் எதிர்பாராத விதமாக சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது.

இது மிகவும் வினோதமாக இருந்தது, மதிஸ் கூறுகிறார். இது பைபிளைப் படிப்பது, அது என்ன சொல்கிறது என்பதை அறிவது போன்றது, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் அதைத் திறக்கும்போது, ​​புதிதாக ஒன்றைக் கற்றுக்கொள்கிறீர்கள்.

பல முறை வேர்களைப் பார்க்கும்போது புதிய நுண்ணறிவுகளைப் பெற முடியும், என்று அவர் கூறுகிறார்.

ஒவ்வொரு எபிசோடும் அடுத்த நாள் வேலை நாள் உரையாடல்களுக்கு தீவனமாக மாறியதை மதிஸ் நினைவு கூர்ந்தார். இன்று, அவள் சொல்கிறாள், இந்த வகையான திரைப்படங்கள் இப்போது என்ன இருந்தது, இப்போது என்ன செய்ய முடியும் என்பதை நமக்கு நினைவூட்டிக்கொண்டே இருக்கிறது.

ரூட்ஸின் நடிகர்கள் அந்த காலத்தின் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு கருப்பு நடிகர் அல்லது நடிகைகளையும் உள்ளடக்கியதாக ஹட்சன் நினைவு கூர்ந்தார். அதுவும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு பெருமையாக இருந்தது, வில்லியம்ஸ் கூறுகிறார்.

திரையில் மற்றும் டிவியில் எங்களைப் பார்க்க முடிந்ததில் நாங்கள் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தோம், ஏனென்றால், அப்போது நாம் பார்க்க முடிந்த சில விஷயங்கள் உண்மையில் அந்த சுய-பெருமை உணர்வை கொடுக்கவில்லை. உங்களிடம் சில நிகழ்ச்சிகள், வெவ்வேறு நிகழ்ச்சிகள், சிட்காம்கள் இருந்தன, ஆனால் அவை நகைச்சுவைகளை விட அதிகமாக இல்லை.

அந்த ஆண்டு கிட்டத்தட்ட 40 எம்மிகளுக்கு (தொடர்) பரிந்துரைக்கப்பட்டபோது, ​​கறுப்பின மக்களுக்கு எங்களுக்கு உண்மையான பெருமை உணர்வை கொடுத்த மற்ற விஷயம், வில்லியம்ஸ் கூறுகிறார். சொல்லப்பட்ட கதையில் மட்டுமல்ல, அதைச் சாதித்ததிலும் நாங்கள் உண்மையில் பெருமிதம் அடைந்தோம்.

நான்கு தசாப்த கால மதிப்புள்ள டிவி மற்றும் அடிமைத்தனத்தின் சினிமா சித்தரிப்புகள் மற்றும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க வரலாற்றின் பிற கதைகளுக்கு வழி வகுக்க ரூட்ஸ் உதவியது. இதைத் தொடங்கிய குறுந்தொடர்கள் அனைத்தும் டிவிடியில் அல்லது மறுபிரவேசத்தில் மட்டுமே பிடித்த இளம் பார்வையாளர்களுக்கு பொருத்தமாக இருக்கிறதா?

வில்லியம்ஸின் மகள், அலிஸ், 21, அசல் குறுந்தொடர்களையும் அதன் தொடர்ச்சியையும் பார்த்திருக்கிறாள், அவளுடைய தலைமுறையினருக்கு, அவள் பார்த்த நேரத்திலிருந்து இது நிச்சயமாக ஒரு வித்தியாசமான அனுபவம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பல தொலைக்காட்சி நிலையங்கள் மட்டுமே இருந்தன. இப்போது முடிவற்ற விருப்பங்கள் உள்ளன, அலிஸ் கூறுகிறார். மேலும் அடிமைத்தனம் மற்றும் வரலாறு பற்றி அதிக திரைப்படங்கள் வந்துள்ளன, எனவே நாங்கள் இன்னும் அதிகமாக வெளிப்பட்டோம். அதன் படங்களை நாங்கள் பார்த்தோம்.

அவளுடைய பெற்றோர்கள் தொலைக்காட்சியில் பார்ப்பதற்கு நாவலாக இருந்தது இளைய பார்வையாளர்களுக்கு அப்படி இருக்காது. இது குறைவான தாக்கம் என்று நான் சொல்ல விரும்பவில்லை, ஆனால் இது ஒரு வித்தியாசமான தாக்கம் என்று நான் நினைக்கிறேன், அலிஸ் கூறுகிறார்.

ஆனால், அவள் இன்னும், நிச்சயமாக, பார்க்க மிகவும் சக்திவாய்ந்த தொடர். பின்னர், குடும்பத்தின் முழு வரலாற்றையும் பார்ப்பது நிச்சயமாக ஒரு சக்திவாய்ந்த விஷயம்.

921 என்றால் என்ன?

Reviewjournal.com இல் ஜான் பிரைபிஸிடம் இருந்து மேலும் படிக்கவும். அவரைத் தொடர்புகொண்டு பின்தொடரவும் @JJPrzybys ட்விட்டரில்.